CIECO_colloque2023_axe4_collectionPartagee.md

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Colloque « Qu'est-ce qu'une collection aujourd'hui ? »	cr de la journée du 24 mars	ouvroir	2023-03-24	true	cr

Vendredi 24 mars. La collection partagée.

Ouverture de la séance

Emmanuel Château-Dutier

• rendre de la mise en circulation des collections
• care : fonction du curateur.
• ouverture des données et circulation numérique comme forme de care
• nouveaux paradimes : formes d'engagements inédites
• formes nouvelles d'exposition
• musée post-numérique, paradigme de la conversion qui a voir avec la conversion numérique des musées depuis plusieurs années.
• révolution numlrique: processus civilisateur avec l'émergence d'une nouvelle culture, la culture numérique → nouvel humanisme numérique
• partage, ouverture, contribution sont autant de termes qui sont liées à la transformation numérique de la société
• pas de mémoire passée
• transformation de l'aura des œuvres
• levier pour les musées pour adopter un rôle cityoen et adopter des patrimoines sensibles
• comment ces nouveaux usages s'illustrent

Hypothèses de recherche:

• sharing is caring le partage comme moyen de prendre soin des collections
• historiciser la numérisation des musées

Mieux comprendre les dynamiques d'appropriation du numérique par les institutions patrimoniales

Documenter l'art contemporain : la fin de la collection muséale ?

Stéphane Bellin, maitre de conférences en Sciences de l'information et de la communication, GRESEC, Université de Grenoble Alpes

• projet de recherche CréaDOCte Créativité, Documentation, Communication: apporche transverse et exploratoire Documents d'atistes Auvergne.Rhône-Alpes (DDA)

• aborder la documentation et la création contemporaine

• Documents d'artistes Auvergne-Rhône-Alpes (DDA) Un terrain, Documents d'artistes Auvergne-Rhône-Alpes: un acteur institutionel regional de l'art contemporain, producteur d'une documentation

Problématique et méthodologie

• au regard de la collection muséale. yopth§se est que le projet questionne la dimension muséale à la fois dans la dimension matérielle de sa collection, la place et la fonction de sa documentation et la contribution des artistes vivantes à celui-ci ?

Cinq parties Que'est ce qui fait collection La fonction communicationnelle de la collection La place des artistes et le rapport à l'institution muséale Une fonction patrimoniale ?

Le contenu du site web

Les objets documentés :

• des oeuvres

• la démarche ou le travail artistiques

• le parcours ou la carrière professionnelle

• les "expositions"

• les travaux des recherche

• sur la page d'accueil du site, on accède à la doc

Structuration des contenus qui place les artistes au centre de la documentation

• on accède à un dossier documentaire quand on clique sur la nom de l'artiste

Dossiers d'artistes

• index
• textes
• biobibliographies
• repères
• contacts
• pdf

Structure de navigation pour la découverte et la compréhension des œuvres Index des œuvres

• images d'œuvres
• documents de création / gestes des artiste
• vues d'exposition: œuvre située dans l'espace

Textes

• textes écrit pas les artistes
• archives personnelles des artistes

Biobibliographie

• parcours professionnel, carrière artistique
• format CV d'artiste: publications, contact de la galerie
• "capital social" de l'artiste

La fonction communicationnelle de la collection

Une collection documentaire numérique

Qu'est-ce-qui fait collection ? Collection documentaire car plusieurs documents qui sont de nature secondaire

Acte de collecter = numérisation et éditorialisation sur le site web documentation organisée et traitée = collection

Une collection de nature primaire et matérielle remplacée par une collection de nature secondaire, multimédia et numérique.

une colleciton documentaire : sa fonction de renseigner sur les "biens" documentés de natures variées et complexifiées (des objets matériels, des biens immatériels, voir conceptuel) une hyper-collection: capable de s'adapter à toutes les fomres artistiques contemporaines une hyper-collection donnant à voir et à comprendre l'«hyper-œuvre» (les différentes étapes du cycle de l'œuvre)

Un glissement de la ollection vers la communication

• un outil documentaire "pour identifier des artistes" et "donner ainsi une visibilité aux scènes artistiques d'un territoire"

  • auprès de qui?

• visibilité auprès des professionnels de l'art contempo, aux nvx régional, national et international

  • sélection annuelle de 10 artistes de la région dont le travail sera documenté

• susciter des rencontres, des prises de contact et l'organisation de projet

  • contribuer à la mise en contact d'artistes avec des professionnels

• fonction communicationnelle se matérialisant par le site web et l'éditorialis

• En exemple, la structuration de "l'index des œuvres"

• Acte de collection = acte de communication

  • seul les documents qui seront communiqués sont collectionnés

• une collection au service d'un projet éditorial

• une documentation pas uniquement informationnelle, du côté des usagers, mais communicationnelle du côté des producteurs

• implication des artistes dans le processus de documentation et éditorialistion dans un acte communicationnel

La place des artistes et le rapport à l'institution muséale

Une collection documentaire indépendante du musée

Une collection en dehors du processus de muséalisation

• au musée, la doucmentation légitime la valeur des objets collectionnées et le musée comme "cadre institutionnel au sein duquel ces oeuvres et les discours tenu sur elles doivent se trouver (Després-Lonnet, Rizza, 2021:19)"
• pour DDA, la documentation légitime des artistes régionaux sélectionnés par un jury = un système supplémentaire de légitimation de l'art contemporain (Heinich 2014)
• le pouvoir de légitimation de la documentatino est rendu posible par le renforcement de sa fonctionne communicationnelle
• pouvoir dee légitimation de la doc rendue possible par le renfocrment de sa fonction communicationell
• La documentation est porteuse «des autorités qui déterminent et montrent à voir ce qui aurait du sens pour représenter le savoir sur les œuvres (Després-Lonnet, Rizza, 2021: 18)
• pour DDA, l'artiste vivant est mis au cœur du processur de documentation. Il affirme ainsi «une certaine form e'dautorité sur la production des discours critiques et historiques concernant sa propre pratique artistique» (Benichou, 2010

Cette stratégie contribue à aller dans le sens du constat posé par Nathalie Heinich, qui affirme que «les meilleurs artistes (...) savent que ce n'est pas à eux de parler de leurs œuvres, mais qu'il leur revient simplement [de faire en sorte qu'autruit écrive]» (Heinich) mieux distribuer l'autorité

Une fonction patrimoniale ?

• préoccupation non revendiquée par DDA
• documentation sur lensemble de la carrière, jusqu'au décès de l'artiste
• Au décès, le dossier reste en ligne --> une conservation en ligne --> une fonction patrimoniale
• acte éditiorial = geste patrimonial
• fonction de mainternir le site web en ligne et de le faire migrer pour éviter l'obsolescence technologique
• DDA sur Videomuseum, reconnaissance par l'institution mgl, systématiser la référence des dossiers d'artistes DDA ==> légitimitation x muséalise les dossiers d'artistes
• un acte de contractualisation qui atrribue une légitimation patrimoniale à la collection documentaire DDA et muséalise a posteriori les dossiers d'artistes

Conclusion

• DDA hyper-collection: numérique multimédia, documentaire, editorialisée, communicationnelle, plus inclusive pour les artistes, au service de leur légitimation plutôt qu'à celle de l'insatitution muséeré
• une possibilité pour le musée d'externaliser et de sous-traiter la fonction de documentation tout en ayant la possibilité de se la appropier a posteriori par voie de contractualisal
• une confirmation du «Musée éclaté» (Mairesse) et du «musée liquide» (Fiona Cameron 2015)
• un éclatement du musée en tant qu'organisation, lais qui est une instance importante

Faire collection de l'art public ? De l'accessibilité à l'appropriation numérique de l'art public et du patrimoine au Québec

Lena Krause <3, responsable de l'Ouvroir, laboratoire d'histoire de l'art et de la muséologie numériques, UdeM, fondatrice et directrice technique, Maison MONA <3 et Julie Graff <3, postdoctorante

Résidences artistiques

résidence artistique avec VahMiré projet de médiation avec des quartiers de Montréal

relfexion en ligne avec le colloque interroger la question de collection étroitement liée avec differentes notions de public (question de polysémie)

savoir expérientiel avec la Maison MONA recherche-action et investigation comment l'expérience peut aller au-delà

Premières interfaces

hiver 2016 programme d'échange jeu de données

• pokidex pour des œvres d'art

principe de données ouvertes au Québec information comme catégories, emplacement poour être capable de les situer sur une carte

Base de données Ultima, mais MAJ pas récente lol.

Hackathon - source de financement au début du projet

Lieux culturels municipaux

Sites et immeuble patrimoniaux

subevention pour la valorisation du patrimoine impacte des mise à jour sur ce qu'on peut montrer

Alignement des données chaînes de caracteres

Question décoloniale toponymie au Canada

Volonté et sérendipité dans la constitution d'une application

• aller à la recherche
• choix des lieux culturels que le public peut aller voir gratuitement
• idéal de la democratisation

Problématique

• œuvres qui ne sont pas documenté ou difusée par les autorités ou les détenteurs dans les jeux de données
  • lieux matériel vs immatériel
  • art "illégal", vandalisme
• accessiblité dans l'espace public :
  • Le choix d'objets présents dans l'espace public: accessibilité physique et gratuité (ne veut pas dire que le pubilc est ps)
  • public symboliquement absents aux oeuvres
  • posture de réception

(...) la relation aux oeuvres intervenant, elle, à la marge (Ghebaur, 2013)

La collection à travers deux outils

cartographie

• rend visible les œuvres
• une autre compréhension des donées
• représentation spatiale
• possibilité de se placer en posture de réception

photographie

• posture de faire le choix curatoriaux (appropriation symbolique des oeuvres)
• des collections imaginaires, par l'imaginaire
• commentaires (utilisé pour la recherche, analyser les usages du public)
• produit une autre image de la ville

Vision future: lacunes

• identification et valorisation d'œuvres d'artiste issu de la diversité
• documentation d'œuvres disparus
• ajout d'œuvres ou de lieux par le public

Discussion

Question: appropriation des objets symbolique dans le domaine numérique Stéphane Bellin: repose des enjeux économique, comment l'artiste fait pour vivre et continuer a travailler l'objet ne disparait pas vraiment, la documentation numérique prend de l'espace, limite sur un serveur numérique Julie Graff: marquer les événements, l'acte de decouvrir, collecter l'œuvre de maniere symbolique pour partager les collections matériel pur qu'elles reviennet au (non)public Lena Krause: l'appropriation positive (notion idéaliste)

Question: collection qui procede par selection, tout a fait distincte de la "collection" muséal Stéphane Bellin: Proche du musée Jury d’artiste , sélection limite les mêmes procédures pour l’acquisition d’œuvres, discussion des dossier d’artiste Choix de représentativité Pas possible d’être exhaustif, limite exprime par le projet

Question : Joel Le Maree « Pratique Savantes» Stéphane Bellin: Possibilité de censure Cas Jonathan Katz, penchée sur Jasper Johns and Robert Rauchenberg Comment faire pour que la collection ne devienne pas la « voix officielle » La question de la volonté de l’artiste est centrale au projet Entretient avec des artistes Pas de conflit encore avec des artistes trop dirigiste, question d’échange et de collaboration Réactualisation de la biobibliographie, les sources citées

Lena Krause: droits d'auteur est double: sur l'œuvre et sur la photogoraphie prise de l'œuvre, uniquement pour la recherche, garder le suspends et la curiosité

Pause

HANDS-ON! Subvertir l'intouchabilité des musées par le numérique

Lindsay Corbett x Laura Vigo

Points de réflexion

Musée, MBAM

• Cleveland Morgan (collection d'art asiatique) , premier conservateur bénévole du musée
• composé de groupes éclectiques d'objets ___ par l'élite locale lol
• collections encyclopédiques, industriels anglo qui se considéraient comme civilisés lol again avec une volonté de "civilisateur"
• esthétique "autre"
• d'une galerie d'art au musée avec une volonté d'une collection encyclopédie
• acticulation interculturelle en Amérique du Nord

reste du monde Pouvoir de l'exotique : le collectionnement compulsif et taxonomique

• obsession de gérer des grands ensembles car prix abordable

• petite taille (netsuke)

• ouverture de nouvelles ailes en 2017 plusieurs enjeux sont abordés, point commun d'un goût euro-centré. Nouvel accrochage avec une volonté décoloniale "exotic gaze" collection

Hands On

• platforme fluide et ouverte
• manipuler (idée de toucher)
• renforçant l'engagement avec les objets dans un espace conçue pour l'exposition, occultant la fonction principale des objets (manipuler avec les mains ou toucher)
• tente de rendre visible avec l'engagement avec les parametres physiques

Visibilité/Invisibilité

photogrammetrie donne la possiblité de voir les détails la tactilité était une fonction primordiale imiter les plaisirs de toucher et collecter les netsuke - paradigme muséal de l'intouchabilité questionne les hierarchies muséales

Micro/Macro

privilège de toucher les artefacts pour les conservateurs, avec des gants blancs

Touch and go

essai numérique

Hands-On

Breadcrumbs essai vivant - peut être mis a jour au fur et à mesure ouverture du Japon et mouvement "japonisme" en occident netsuke l'aspiration coloniale de l'expansion et la découverte Hands On presente d'une manière attrayante les netsuke et offre une façon alternative a penser au objets

Essayez-le à la maison

sur le site au MBaM

Connecter les données, connecter les musées, connecter les personnes : quelques réfléxions à partir du projet Digital Benin

Felicity Bodenstein

• Digital Benin, catalogue

• site actif depuis deux ans et demi environ pour réflechir à la anture des liens que cette nouvelle "collection" (documentaire) que le projet a permis de construire

• les liens sont d'une très grande diversité : scientifiques, instituionnels, politiques et affectifs.

• collection numérique de 5246 objets historiques, c'est un sen de métadonnées issues d'instituions muséales

• la nature du travail est profondeur fondatrice de liens et relationnelle

• sur un plans technique x géographique

carte qui situe les objets de façon double: et donc très révélatrie des enjeux soulevés par le projet

• lieu d'origine des objets
• lieux actuels de conservation de ces objets

expédition dite "punitive" de 1897

• aujourd'hui parmi les chefs d'œuvres des collections africaines, dispersés dans les musées nord-américain et européens principalement.
• les conservateurs et conservatrices de Benin City n'étaient en contact avec ce patrimoine

Philipe Tar(re?) 1970 documentation avec un système de cartes perforées, malheureusement disparues processus de documentation de l'ensemble des objets

problème d'accès aux metadonnées

• particulièrement aux photos
• fonds pas forcément numérisés
• contraintes juridiques très différentes selon les pays

Benin Dialogue - association des conservateurs et conservatrices au Nigeria et en europe pour parler d'accord pour partager de l'information sur les œuvres Intérêt public repris en 2017-2018 dans un nouveau climat de restitution d'œuvres et d'objets de Benin City qui a plutôt changé en Allemagne (notamment à Berlin) fiancement fondation Simons ==> permi d'employer 10 pers. à TP dans 2 ans

Comment centrer sur la ville de Benin et non pas juste des données qui ont été produites ailleurs

• workshop: invitation d'acteurs culturels de Benin
• envie d'être perçu comme une culture vivante
• perspective narrative centrée sur le Benin d'aujourd'hui, qui met en valeur la résilience culturelle plus que les injustices coloniales question de provenance catalogue devrait être au coeur mais pas le seul point site web très facile à utiliser et très attrayant pour tous publics
• bas débit! pour utilisation sur le appuyer l'aspect technique pour le financement (améliorer la compression d'images)

page de provenance: vue des institutions

autres formes de savoir: oral history

Eyo Oto; historical objects with their correct Edo designation

• métadonnées produites par les musées n'ont pas les bons termes
• collecte des termes, avec prononciation
• médiation: language cards and colouring book
• nouvelle forme d'entrée dans le catalogue

Notices multilingues:

• recherche par mot-clef n'aurait pas donné les bons résultats
• systèmes de tags pour faciliter la recherche translinguistique

lancement du site à Berlin: les gens se sont rués sur le catalogue lancement à Benin city: pics de consultation des vidéos et histoire orale

Discussion

Processus d'inventaire du Digital Benin, y a-t-il une sélection des objets?

• listes de critères envoyés au musée: dont date de production avant 1930 → première sélection
• deuxième sélection par les PI
• objets très caractéristiques et relativement faciles à distinguer

mise à jour en temps réel, si les musées mettent les données à jour par exemple?

• envie de tout faire en openAPI
• trop peu d'institutions qui travaillaient avec ça
• trop complexe au niveau des droits
• étudient la réouverture des données
• la propriété est en train de changer: déjà 1500 objets qui ont été retournés par transfert de propriété (donc pas physiquement)
• travail sur une application pour faciliter la mise à jour de données

application Hands on réunit ce que les netsuke et les téléphones ont en communs: les doigts

• accentuation de la tactilité alors que ce n'est pas la seule vertu
• qualité visuelle qu'on n'avait pas avant non plus
• le parcours est plus interessant que l'objet lui-même

Quelles suites pour ces projets

• MBAM: Laura Vigo est en charge de collections qui ne sont presque jamais à l'affiche, et il y a beaucoup d'objets qui bénéficieraient de cette visibilité. Momentum car des collectionneurs privés de ntsuke ont donné de l'argent pour le développement de l'application
• Digital Benin: année suppliémentaire de financements, et demandes supplémentaires. Travail sur cette nouvelle archive (plutôt que collection), métaphore utilisée sur place d'un "livre sur l'histoire du Bénin qui a été dispersé".

Continuité entre la numérisation et la documentation

Conférence de fermeture, Qu'est-ce-qu'une collection aujourd'hui ?

Cécilia Hurley Griener, enseignante-chercheure, EDL

l'importance des définitions et étymologie nouveau regard sur les vocabulaires que nous employons

• difficultés que l'on peut rencontrer pour plaire mais aussi éduquer l'ensemble des publics

il faut se méfier des mots... Ben

Espaces:

• géographique
• exposition
• perspective globale
• circulation des images et des idées
• nomadisme

Dématérialisation des collections

Quoi (qu'est-ce qu'on collectionne?) et comment (en quoi nos pratiques de collections ont changé dans ces dernières décennies?)

Questions relatives à la défintion du musée collection - musée : presque synonymes mais

• musée: lié au lieu → révèle les pratiques
• musée universel 2002: hypothèse d'un musée "hors sol"

Les touristes venus d el'étranger doivent-ils payer leur ticker d'entrée dans un musée plus cher que les personnes résidant en France? Chronique de Michel Guerrin, Monde

Négicier les questions d'espace

• numérique n'a pas de lieu
• quitter les murs du musée: quelle expérience des publics? nouveau rapport avec les objets
• repenser nos relations avec les espaces du musée?
  • gestes qui règlemente nos actions dans l'espace
  • grand escalier qui nous mène à l'exposition: adoption de cetains actes/habitudes
  • quelle adaptation dans les années à venir

Des lieux d'exposition hors musée

• À nos Grands Hommes
• Collecta+

Enracinement, identité

Qu'est-ce que l'art aujourd'hui?

De l'artification. Enquêtes sur le passage à l'art Heinich et Shapiriro

processus de transfaormation du non-art en art opérations... par lesquelles les acteurs s'accordent pour considérer un objet ou une activité comme de l'art

toute catégorisation trop rigide peut aussi être dangereuse

• mixité
• mieux vaut estomper les limites si nous le pouvons

Quelle posture pour le musée d'art ancien?

• initiatives prises même avec les collections les plus vénérables
• problème du concept de chef d'œuvre, notion de canon: dépassé? non, car il fait fonctionner tout un système (billets d'entrée, mais merch aussi), intensification de la dimension mystique autour de ces œuvres

2012, Dresden Staadliche Museen

• histoire de la madonne sixtine
• réception de Goethe à nos jours
• tableau a quitté son emplacement habituel pour être dans une autre galerie
• le mur vide, dépourvz de son chef d'œuvre, a été remplacé par une version moderne de la madonne sixtine par Katerina Gänzler (?)
  • livre
  • photographies
  • tapisserie